[電影] 心迷宮 影評觀賞心得分享
由於政策性原因，中國電影的名字中不能出現殯或者棺之類的字，但荒誕的是，某種程度上說，這種修改片名的指令反而部分拯救了這部電影的親和度。從《殯
棺》改名為《心迷宮》之後，這部小成本電影對於觀眾的拒斥感減弱了很多，反而增強了懸疑類型片的感覺。雖然即便如此它也不可能獲得大規模的票房肯定，但是
畢竟讓這部導演的處女作顯得不那麼刻意「地下」。
總有一些電影看完之後讓你有無盡的言語想去表達，但卻發現始終找不到說出口的線頭。某種意義上講，這類電影就是佳作。它呈現出了生活與人心、人性中細密的複雜況味，以至於只能用故事去慢慢暈染，而無法用概括性的語言去分析。《心迷宮》就屬於這一類。
從 類型上去框定，它的骨血部分繼承自懸疑片，但卻沒有讓它停留在商業電影消費案件的淺表層面；從外部形態去看，它下定決心玩弄結構，卻沒有徹底與觀眾決裂， 反而為觀眾營造出一種半是引導半是放逐的參與感；從內部精神去看，它探測到了中國人心理的暗礁。那些不可言說的灰色地帶，人們心底引而不發的潮濕火藥，懸 而未決的精神血栓都在這部電影中被呈現出來。它們凝滯、冰冷卻也散發著本能的生機勃勃，那是豔麗的大國崛起大幕後細微的灰白底色。
北上廣是中國的幻象，小縣城才是中國的真相。
所 以，像大多數對於「中國」的氣質和精神內裡有表達慾望的導演一樣，這部電影選擇了對準鄉村和縣城。小城的轉型期幾乎就是中國整體意義上轉型期最好的縮影。 像畫面中山路兩側裸露的岩石一樣，這裡沒有樓宇亭台的遮蔽，發生的一切都更直白，去修飾化，更殘忍，更荒誕，更貼近動物性，或者說，更中國。
醜 陋，是這部電影人物出場時已經定下的基調。無論男女。但這種醜陋是一種中國式日常化的醜陋。是那種處於大都市中的我們拚命想別過頭不去看、也不想承認的醜 陋。大多數時候，出現在我們的大銀幕上的人都是被妝點過的，成為了一種高於現實幾釐米的美好假象。但《心迷宮》卻狠毒地把我們扔回了拚命想逃離的縣城現 場，以至於有時，它像一部冷硬、粗糲的紀錄片。這些男女演員都是從當地的地方戲演員、地方劇團中找來的職業演員，塌鼻樑，寬臉，斑斑點點，雞心領毛衣套著 秋衣，外面穿件夾克，騎著電動車或者開一輛小面包，奔馳在塵土飛揚的路上。這電影中的幾天，幾乎就是中國城鎮化的橫斷面。
這部電影有幾 個套層結構：首先，它涉及命案。但是不像我們慣常意義上的商業電影對於案件的敘述模式，那些電影中的死亡都是奇巧化的，充滿詭異的動機和強烈儀式感包裝， 而《心迷宮》中所呈現的死亡，灰暗而沉悶，充滿隨機性，生死一瞬，無征無兆。這才是真正的命運感。生死有命，不過就是如此。但是，這命案本身卻成為了催化 劑，發酵了所有我們已知的、漂浮在生活表面和沉澱在現實塗層以下的情緒。
然後，它還涉及謊言。我們都對探求真相充滿嚮往，那是因為這個世 界的運轉其實是建立在謊言的基礎上的，這是個殘忍的現實。這部電影最初的一個謊言其實都稱不上真正意義上的謊言。它更像一個小姑娘撒嬌、任性和刁蠻的玩 鬧，但之後，謊言一點點被放大，變成了一顆顆真正足以擊穿生活的子彈。到了不可收拾的結尾，再回頭去看那個荒唐的開頭，就會明白什麼叫做無常。更何況，這 電影中，每個人都對每個人撒謊。丈夫瞞著懷孕的老婆與初戀女友會面；瘸子瞞著妻子和小三，在兩者之間佔盡便宜；兒子瞞著父母和村裡的姑娘廝混；村長瞞著自 己的良心，收拾殘局……每個人都在想，自己可以把其他人蒙在鼓裡，其實，自己卻也一直站在他人設下的陷阱中。
在這之後，你還會看到所有人情感與精神的潰散。無論是看似美滿的村長家，還是不幸的寡婦，他們都是中空的，生活之於他們，不過就是在度過時間而已。而鋪陳在故事當中的情感與情慾，又如此絕望而虛張。那些無法明目張膽的愛，不可斷絕的恨，又把一切攪得混沌。
而 在這一切之外，最外圈還有一層隱秘卻又無處不在的父權。父親借由「愛」之名，為孩子安排一切也剝奪一切，而後來，父親想拯救自己的兒子，卻最終讓所有人落 進了更加無望的深淵。最終，父子二人在殯棺兩側默默佇立，一切又回到起點，荒誕覆蓋著荒誕，無常摺疊著無常。在多年的疏離和憎恨之後，孩子叫了一聲 「爸」。但這是重返親暱還是更深的訣別呢？
作為一部導演處女作，它不可避免的滲透著一點心機和炫技，比如，劇情中的電視裡總是出現一群猩猩的紀錄片，映射著現實中的人類，這是導演不太自信又想表達作者性的細微體現。不過，這一切都並不過分，沒有攪擾故事的本分。
《心 迷宮》是一個巧合套著巧合，被戲劇性推動的故事，拋開這些需要抽絲剝繭和腦補重建的故事謎題，其實導演有著更大的野心。他想向人們揭示人心中某些深不可測 的坑窪。他已經展示出的故事，和我們看到的一切不過都是冰山一角。他描述了這個寒冷的冰峰，也展現了靜默如迷的海水，當我們看著這冰山一角的垮塌之後，是 否會想到海面下龐大的冰山，有一天也會徹底崩塌？
總有一些電影看完之後讓你有無盡的言語想去表達，但卻發現始終找不到說出口的線頭。某種意義上講，這類電影就是佳作。它呈現出了生活與人心、人性中細密的複雜況味，以至於只能用故事去慢慢暈染，而無法用概括性的語言去分析。《心迷宮》就屬於這一類。
從 類型上去框定，它的骨血部分繼承自懸疑片，但卻沒有讓它停留在商業電影消費案件的淺表層面；從外部形態去看，它下定決心玩弄結構，卻沒有徹底與觀眾決裂， 反而為觀眾營造出一種半是引導半是放逐的參與感；從內部精神去看，它探測到了中國人心理的暗礁。那些不可言說的灰色地帶，人們心底引而不發的潮濕火藥，懸 而未決的精神血栓都在這部電影中被呈現出來。它們凝滯、冰冷卻也散發著本能的生機勃勃，那是豔麗的大國崛起大幕後細微的灰白底色。
北上廣是中國的幻象，小縣城才是中國的真相。
所 以，像大多數對於「中國」的氣質和精神內裡有表達慾望的導演一樣，這部電影選擇了對準鄉村和縣城。小城的轉型期幾乎就是中國整體意義上轉型期最好的縮影。 像畫面中山路兩側裸露的岩石一樣，這裡沒有樓宇亭台的遮蔽，發生的一切都更直白，去修飾化，更殘忍，更荒誕，更貼近動物性，或者說，更中國。
醜 陋，是這部電影人物出場時已經定下的基調。無論男女。但這種醜陋是一種中國式日常化的醜陋。是那種處於大都市中的我們拚命想別過頭不去看、也不想承認的醜 陋。大多數時候，出現在我們的大銀幕上的人都是被妝點過的，成為了一種高於現實幾釐米的美好假象。但《心迷宮》卻狠毒地把我們扔回了拚命想逃離的縣城現 場，以至於有時，它像一部冷硬、粗糲的紀錄片。這些男女演員都是從當地的地方戲演員、地方劇團中找來的職業演員，塌鼻樑，寬臉，斑斑點點，雞心領毛衣套著 秋衣，外面穿件夾克，騎著電動車或者開一輛小面包，奔馳在塵土飛揚的路上。這電影中的幾天，幾乎就是中國城鎮化的橫斷面。
這部電影有幾 個套層結構：首先，它涉及命案。但是不像我們慣常意義上的商業電影對於案件的敘述模式，那些電影中的死亡都是奇巧化的，充滿詭異的動機和強烈儀式感包裝， 而《心迷宮》中所呈現的死亡，灰暗而沉悶，充滿隨機性，生死一瞬，無征無兆。這才是真正的命運感。生死有命，不過就是如此。但是，這命案本身卻成為了催化 劑，發酵了所有我們已知的、漂浮在生活表面和沉澱在現實塗層以下的情緒。
然後，它還涉及謊言。我們都對探求真相充滿嚮往，那是因為這個世 界的運轉其實是建立在謊言的基礎上的，這是個殘忍的現實。這部電影最初的一個謊言其實都稱不上真正意義上的謊言。它更像一個小姑娘撒嬌、任性和刁蠻的玩 鬧，但之後，謊言一點點被放大，變成了一顆顆真正足以擊穿生活的子彈。到了不可收拾的結尾，再回頭去看那個荒唐的開頭，就會明白什麼叫做無常。更何況，這 電影中，每個人都對每個人撒謊。丈夫瞞著懷孕的老婆與初戀女友會面；瘸子瞞著妻子和小三，在兩者之間佔盡便宜；兒子瞞著父母和村裡的姑娘廝混；村長瞞著自 己的良心，收拾殘局……每個人都在想，自己可以把其他人蒙在鼓裡，其實，自己卻也一直站在他人設下的陷阱中。
在這之後，你還會看到所有人情感與精神的潰散。無論是看似美滿的村長家，還是不幸的寡婦，他們都是中空的，生活之於他們，不過就是在度過時間而已。而鋪陳在故事當中的情感與情慾，又如此絕望而虛張。那些無法明目張膽的愛，不可斷絕的恨，又把一切攪得混沌。
而 在這一切之外，最外圈還有一層隱秘卻又無處不在的父權。父親借由「愛」之名，為孩子安排一切也剝奪一切，而後來，父親想拯救自己的兒子，卻最終讓所有人落 進了更加無望的深淵。最終，父子二人在殯棺兩側默默佇立，一切又回到起點，荒誕覆蓋著荒誕，無常摺疊著無常。在多年的疏離和憎恨之後，孩子叫了一聲 「爸」。但這是重返親暱還是更深的訣別呢？
作為一部導演處女作，它不可避免的滲透著一點心機和炫技，比如，劇情中的電視裡總是出現一群猩猩的紀錄片，映射著現實中的人類，這是導演不太自信又想表達作者性的細微體現。不過，這一切都並不過分，沒有攪擾故事的本分。
《心 迷宮》是一個巧合套著巧合，被戲劇性推動的故事，拋開這些需要抽絲剝繭和腦補重建的故事謎題，其實導演有著更大的野心。他想向人們揭示人心中某些深不可測 的坑窪。他已經展示出的故事，和我們看到的一切不過都是冰山一角。他描述了這個寒冷的冰峰，也展現了靜默如迷的海水，當我們看著這冰山一角的垮塌之後，是 否會想到海面下龐大的冰山，有一天也會徹底崩塌？
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